第一千零五十四章 逃无可逃

    ps:今天又有三章被屏蔽了，哭死，现在真的是各种的不好写，一不小心就越线了.

    1985年，艾莉森·贝克德尔的报纸连环漫画发表了一篇名为漫画中有一个未命名的女性角色说她只看满足以下三个条件的电影:1，电影中必须出现两个女人；2，这两个女人有交谈；3，谈论了除男人之外的别的话题.

    然后这个漫画引起了关注，特别是女权人士的关注，很短时间内，一时间这个规则成了一个致力于使性别不平等引起关注的简短测验，展示了女性在电影作品中因性别歧视而缺乏代表，这三个条件标准被称为贝克德尔测验.

    在好莱坞，起码百分之四十五往上的电影是无法通过贝克德尔测验的，甚至是在最政治正确的奥斯卡评奖上，获得最佳影片的电影，超半数无法通过测验.

    从这就能看出美国的女性权利是如何的被忽视.

    这也导致一旦有符合测试条件的电影出现，女性观众往往能爆发出极大的观影热情.

    反正根据数据统计，通过测试的电影一般会有更好的投资回报率.

    从这点看，无论是与敌同眠还是末路狂花，成功都不是偶然，而是有着客观因素的必然.

    就像末路狂花里，开篇镜头展现了小镇上各种形形色色的人，这些几乎都是女性角色。电影以一种女性日常的角度展开，她们的对话和生活侧面展现了女性在当时的一种处境.

    也正是这种无处不在的从女性观众出发的视角，生动的人物形象和细腻的心理刻画，在不失人文关怀下激发了女性观众的共鸣.

    相比与敌同眠，末路狂花里的女权意识要强烈的多，呈现给观众的也更直白.

    比如露易丝用身上所有的珠宝换来老人的一顶牛仔帽，比如白背心加牛仔帽英气十足；塞尔马聪明绝顶现学现卖的抢劫商店；还有为求一句道歉爆破油罐车也是大快人心，她们开着雷鸟敞篷车在风沙里疾驰，潇洒恣意的如同西部牛仔，布拉德皮特饰演的小白脸加骗子JD在和塞尔玛玩游戏时以金属太多减轻负担为由，摘下她左手无名指的婚戒，将卸下不幸婚姻的桎梏形容成减轻负担，除此之外象征女权的情节还有很多.

    末路狂花中的女性对白和心理描写也都堪称教科书，从中可以窥见一些女性的普遍思维:她们不是每天做家务的保姆，她们也不是只懂梳妆打扮的花瓶.

    她们会性冷淡，她们为家庭为爱情付出很多，她们需要关爱和重视。最起码的尊重：以后当你见到一个女人像那样哭，她并不开心.

    虽然有不少电影都有关女权，但有着它最能拉近观众的特点——平凡.

    是的，不像与敌同眠的平凡.

    末路狂花和前期上映的与敌同眠有两个最大的不同，第一个就是上边说过的宣扬女权的强烈和直白，末路狂花中的两个女主角，不在像与敌同眠中的大嘴朱一样只会逃避，最后迫不得已杀掉了丈夫.

    末路狂花中的两人已经开始了主动向男性发起了进攻，她们从防守方，弱势方，向进攻方，主导方转变.

    另一个就是平凡.

    与敌同眠中的大嘴朱，嫁给的是一个有着良好收入的中产阶级，所以，她在过的不好的时候，觉得物质并不是所有的时候，可以选择到简陋的，不发达的小镇过上隐居的生活.

    而末路狂花中两个女主角都是再平凡不过的普通人，并非中产阶级，她们本身就处在社会的底层，她们一个是餐厅女仕，一个是家庭主妇，都是蓝领阶层.

    她们的生活不如意该如何逃

    往下已经逃无可逃.