第七四零章 新春大漏（三）

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    张辰没有说出作者的名字，是因为会让人产生怀疑，虽然另外的三人一个是妻子，一个是jiejie，还有一个是红颜知己，但是对于这种惊天大秘密来说，一样是不能够说出口的，哪怕只是知道了这个秘密的人，也一样会面临巨大的危险，这种风险就不一定是人力能够控制的了。

    虽然张辰不说，但这幅画的作者身份却不难猜测。十七世纪到十八世纪初的俄罗斯著名画家中，能够被列为宫廷画师，并且达到如此高超技艺的可谓少之又少，屈指可数都算是多的了。仔细算起来一共也就斯特罗加诺夫乌萨科夫和尼基京三个人，而米阿列菲耶夫哈伊尔和别尔乌萨等人虽然名气很大，画技也很不不错，但是却很难达到这样的高度，表现不出这种顶级油画宗师才能够偶尔创作的绝对传神的内容来。

    而斯特罗加诺夫乌萨科夫和尼基京三人中，斯特罗加诺夫是十六世纪末到十七世纪初的人物，那时候还没有索菲亚公主的存在；乌萨科夫也在苏菲亚公主被关押之前的三年就已经去世了，这两位都没有机会创作这幅油画。

    唯独有尼基京。作为当时的宫廷画师，能够有机会见到关押在新圣母修道院的索菲亚公主。并且能够有机会得知当时还属于皇室秘闻的部分资料，并且根据资料创作出这样一幅得意之作来。

    宁琳琅毕竟是有着深厚家学的，跟随着宁爷和弗雷德里克学习了不少年头，又在张辰身边待了好几年，可以说是集中西文化jg粹于一身，否则即便是有陈氏门下弟子和张辰妻子的身份，也不可能以外籍身份成为藏协第二年轻的理事。

    张辰基本断定这幅画是十七世纪作品的时候，宁琳琅很快就有了正确的答案。睁大了眼睛，道：天呐，师兄，这幅画居然是尼基京的作品吗，这简直太厉害了。尼基京可是俄罗斯肖像画派的主要奠基人之一，这应该是他年轻时候的作品，如果是这样的话。这幅画的价值可要比那幅叶卡捷琳娜二世肖像高多了，要知道尼基京流传下来的作品中可都是世俗肖像画，这种带有强烈背景的作品可以说是绝无仅有的了，研究价值其高无比啊。

    说到一半的时候，兴奋度忽然有些降低了，道：可是。师兄，尼基京不是在一七一一年才到达彼得堡的吗，那时候索菲亚公主都已经死去很多年了。这幅画如果是十七世纪末的作品，那也就是说尼基京在不到二十岁的时候就创作了这幅画，这好像和历史记载有些不相符。而这个尼基京也有些太妖孽了吧。

    这幅画基本上可以确定是尼基京的作品，只是在年份上和历史记载有些出入。但这个并不是鉴定一件艺术品年代的最重要依据，还有很多其它方面可以做为佐证和依据的。

    宁琳琅也只不过是一时间有些激动，因为得到这样一幅画而有些惊讶，短暂的疑惑后，马上就反应过来了。

    像是松了一口气的样子，道：哦，是我太兴奋了，有些过于紧张，而忽略了其它的方面，有时候历史的记载的确是会存在很大差异的。资料上说尼基京一七一一年到彼得堡，只是说明了他跟随约翰.鲍尔坦恩学习，并没有提到他是第一次到彼得堡，而且对于尼基京的历史记录也不是特别详细。总之，我能够想到的，十七世纪末的俄罗斯油画大师中，也只有你己经能够做到这幅画了，师兄你认为呢。

    张辰的断定是建立在意念力观察的基础上的，在这一点上全世界没有任何一个人的眼力和经验，或者什么一气检验之类的能够相比，如果张辰愿意公开这一秘密的话，他的鉴定结果必将成为全世界文物年代鉴定的唯一标准。

    其实他也在第一时间怀疑过自己是不是看错了，或者说意念力是不是出问题了，只是对于各种历史有了深入研究之后，张辰已经不再完全相信所谓的历史记载了，更大程度上却是在依靠着自己的知识积累来进行判断的。即使拿历史记载来说事，也不过是公开场合的一种表现而已。

    和宁琳琅一样，在简单而短暂的疑惑或之后，张辰再次通过意念力对这幅画进行观察，不论是油画所采用的颜料和其它材料，还是画框背板等方面，都完全符合十七世纪末这个判断，尼基京的刻画签名也和本人的签名完全一致，包括一些绘画技巧的细节也都和尼基京的风格完全相符。这就已经能后断定，这幅画的确是尼基京的作品无疑，这幅画创作年代也的确是在十七世纪末，至于为什么会是这样，那就需要在后来进行一些研究才能得出结论了。

    宁琳琅能够看出这些问题，也证明她在相对应的鉴定上很有实力了，张辰做为丈夫和师兄，当然要为她进行解惑。

    只不过现在还不能就这么确定作者的身份，笑着道：这幅画的作者很可能就是尼基京，在同时期的其他画家中，我也找不出能够创作出这样作品的人来。但是想要最终确定，仅仅靠个人的断定还有些不足，还需要经过其它的鉴定方式来做为鉴定的补充和佐证。但是我可以确定，这幅画绝对是十七世纪末的作品，俄国的绘画在十七世纪到十八世纪的转变过程中，有很多方面都进行了改革。而这幅画的很多表现都完全符合前一个时期的特点，这是毋庸置疑的。完后。我们可以通过碳十四的鉴定，和其它的一些画风手法材质等方面的鉴定，来判断这幅画的最终资料，想来应该不会有什么出入的。好了，马上就要到酒店了，咱们还是先吃饭，然后我再仔细研究一下这两幅画，或许还会有一个小小的惊喜也不一定呢。

    张辰的话让其他三人有些不知所以。但是结合张辰一贯以来的妖孽表现，他说会有惊喜基本上就可以确定会有惊喜了，至于到底是怎样的惊喜，反正饭后就会知道，前后不过就是一两个小时而已，倒也不之余现在就急着知道。

    这个惊喜应该就是在这两幅画里边藏着了，或者是油画里边藏了东西。或者是这油画还有其它更高的价值，总之这份惊喜绝对会让这两幅油画的价值，或者说是今天捡漏的投入产出比有一个巨大的提升，这种事在张辰的身上并不稀罕。

    虽说是不着急，可宁琳琅三人还是带着一些小小的希望心态，以最快的速度吃完了一顿午餐。张辰也只好时随着她们的速度。快速用餐之后，去到了酒店专门的院子，准备打开也许是钱币收藏历史上的一个小小新时代，为钱币收藏的顶级藏品排位做个改变。

    汉府大酒店一座三进的客房院子，这是酒店专门为张辰和家人准备的院子之一。用来接待一些远来的客人和亲朋。这会儿，张辰正带着宁琳琅三人。在二进院的偏厅里，等待着工作人员把他交待的工具拿来。

    几分钟之后，一名酒店的工作人员送来了一只全新的电熨斗和一把电工用的烙铁，还有一些其它的小工具。

    工作人员离开后，张辰把电熨斗和电烙铁都通了电，把六七件小工具也都在桌子上摆放整齐了，又把那幅索菲亚公主的油画拿来放在桌子上。

    准备好了之后，才指着油画框上的一处细微裂痕，对三人道：你们看这个地方，出现了一道很细微的裂痕，这和一般的油漆裂痕并不一样。油漆的表面会因为干燥和碰撞会产生裂痕或者脱落，但是油漆的裂痕应该是不规则的波纹状，而且可以通过裂痕看到漆面下的腻子或者画框材质，而不是这种相对平整并且延伸进去的样子。

    这种非正常的现象出现在一只画框上，很显然，不会是一个简单的裂痕就能够说明的。这种样子的裂痕，往往会出现在漆面下两块不同材质的连接处，也就是说，这裂痕下面的画框并不是整块材料制作的。而且这画框上边的油漆，应该也是几十年以前加上去的，并不是也不可能是伴随着画框同时产生。

    那么我们就可以接着猜测下去，好好的一只画框，很可能还是一只经历了两百年以上历史的画框，为什么会在几十年前被人用油漆遮盖了。这到底是因为上油漆的人想要掩藏什么秘密，还是因为换了画框想要搞一个自己喜欢的颜sè。如果只是因为换了画框想要搞一个自己喜欢的颜sè，那为什么这画框会出现本来并不属于它本身的裂痕，用了一只明显不是整体的画框呢。

    那么我们就基本可以断定，这个人必定是想要掩藏什么秘密。而这个秘密，就藏在了这画框里边。在那个并不是很注意历史文化延续和传承，甚至还有些排斥的前苏联时期，能够让人用心去掩藏的东西，想来一定不会是什么小秘密。虽然不太可能是什么国家的军事秘密，但也绝对不会是存单之类的东西，并且用这样一幅画来作为掩饰体的，至少也应该是具有相当价值的东西了。

    这时候电熨斗已经烧热了，张辰在宁琳琅三人差异的木管关注下，把画框里起来，拿着电熨斗在画框的侧面来回滑动着。

    本来还对张辰找来电熨斗干什么比较奇怪的三人，这时候是彻底傻眼了，就连宁琳琅这个收藏世家出身的高手，都没有听说过这种方法，更别说只是入行还不到十年的张沐和还没有入行的姜圣懿了。

    真要严格说起来，张辰现在的做法古玩行还真是没有出现过。当然这种掩藏东西的手法也不是古玩行惯用的。不论是美国人也好，还是欧洲人也罢。他们的大脑很难在jg巧手艺上有什么长进，所以也就没有华夏人那种千奇百怪的掩饰和掩藏手法，能做的就是刷几层油器。

    可偏偏是这种笨办法，瞒过了所有见到这幅画的人，让藏在这幅画里边的宝贝顺利交接到了张辰手里，否则还不知道会便宜了谁呢。

    张辰正在做的事情，边上的三个人都知道是什么意思，但是对于这种方法却完全不了解。尤其是已经在古玩行的宁琳琅和张沐，对这种完全陌生的方法很是感兴趣。

    张沐看着张辰手里的电熨斗，琢磨了半晌之后，还是确定自己的确没听说过，问道：小辰，这是一种什么样的掩藏手法啊，我以前怎么从来没听说过。该不会是欧美人创造的一种手法吧，看起来好像很麻烦的样子

    张辰差点给张沐一本正经的表情给逗笑了，她还真是一门心思钻进收藏里边了，不过这种好学的态度还是很重要，很积极向上的。

    拿起已经有些降温的电熨斗，脸上挂着被你打败了的表情。道：小沐姐，哪有那么多的掩藏手法啊，欧美人的掩藏手法就更少了。这只画框不但不是什么掩藏手法，而且还是一种最简单的拆装游戏，完全就是收藏者个人想出来的一个办法而已。也这个是因为这个办法太朴实了。以至于那么多年来没有任何人能够看明白，我如果不是检查这幅画的时候看到了这侧面的痕迹。也一样是看不出来的。

    那师兄你为什么一看就知道要用什么工具呢，就连电熨斗和电烙铁都知道，难道你以前也见过类似的吗虽然张辰有了自己的解释，但是对于他直接就能够对症下药，还是让宁琳琅很不解。

    看看张沐和姜圣懿也是一脸不明白的表情，和求解密的眼神，张辰认为很有必要给他们补一下最基本的物理常识。

    指了指已经几处皱的油漆表面，道：油漆本身也含有一定的胶xg，所以才能够牢牢粘连在物体的表面上；而木材因为表面的粗糙和纹路，就更好地达到了粘连的效果。但是木材却有一点和其它的例如金属一类的物质不同，那就是内部有很多的细小空间，所以一般来说木材的涨缩也要更大一些。

    当木材内部的空间因为受热而膨胀，就会形成一个个的气泡，把同样因为内部胶质受热而变软的油漆吹起泡泡来，就像现在这样，会形成不规则的褶皱。我们再接着用电熨斗去烫漆面，很快就能够听到那些气泡的爆裂声，那时候木材表面的油漆就能够完全和木材分离了，只要用合适的工具处理一下，基本上油漆就能够去个差不多。

    剩下的一些细小部分，可以用其它类似的方法，通过小工具来解决。这个道理我们上中学的时候都应该学过的吧，随便叫一个学习不算太差的中学生来，都能够就着这个说半钟头。琳琅实在英格兰上学的，那边的中学知识可能会简单一些，但是国内的中学知识可是很有重量的，小沐姐，圣懿同学，你们该不会是把学过的知识都还给老师了吧

    张辰这么一说，三人顿时都有些不好意思了，这还真是中学物理课本上讲过知识系统，包括宁琳琅在内，都是曾经学过的。真是不得不说啊，张辰这家伙实在太要捏了，中学的知识，一般来说如果不是大学时候的本专业，基本都会还给老师的，可这家伙为什么就记得这么牢，还能够随机应变地拿出来用呢，真怀疑这家伙脑子是在怎么长的。

    张辰也就是开个玩笑，他知道自己能够做到这样到底是为什么，和中学课本完全没有什么关系。只不过是他的只是量太丰富了，只要是通过知识能够解决的问题，他一准儿都会在第一时间找到解决方案。

    之所以在宁琳琅三人面前这么说，一来是中学的物理知识中的确有这些方面的内容，二来是通过这个来模糊一下他本人身上的神奇之处，免得他是不是都有一些异于常人的表现导致被怀疑，而科学就是他最好的挡箭牌了。

    说完也不管别人时什么反应，拿起电熨斗对着画框又是一顿烫，前前后后用十分钟左右的时间，画框上果然传出了一声声轻微的爆裂声，张辰又继续把几处还没有完全烫好的地方来了一遍。

    漆面下到底是什么样子的，张辰刚才已经讲过了，三人也都比较相信张辰的判断，至少她们目前还想不到更加合适的。

    现在三个人心中想的是，那画框里边到底藏着什么宝贝，能够值得用这样一幅名家巨作来做为掩藏体呢。其中最兴奋的就要数宁琳琅了，她可是跟着张辰从地藏菩萨坐像中取出来过脱胎玉蝉，从铜狮子里边去出国十虫宝函，从破旧烂的橡胶彩蛋中取出了真正的沙皇彩蛋，这次又会是什么呢

    张辰的动作很快，没用一个小时的时间，就把画框上的油漆全部都弄下来了，就连一些细小的角落，也都被他用电烙铁和小刀清理得干干净净。画框看上去已经基本恢复了本来的样貌，只是比同样年代的画框要新了很多，有些地方还有些细小的陈年破损，看来是在之前的收藏者手里被损坏的。

    宁琳琅和张沐三人为张辰的手艺赞叹的时候，张辰却是看着画框侧面，四边上都各有两条极细的缝隙，那两道缝隙之间的部分是可以抽出来的，那些钱币就在可以抽出来的不分离藏着。

    张辰倒是没有先打开看看里边是什么东西，现在最需要做的应该是趁着这个机会，给即将进入收藏圈的姜圣懿灌输一点什么。

    看着画框四边上的缝隙，张辰不无惋惜地叹道：唉，真是造孽啊，这么好的艺术品，只是因为要藏东西，就这么背损坏了。人类历史上流传下来的无数艺术珍品，有很多就是因为类似于这样的手法而被破坏了，收藏界的悲哀啊。