第四百二十九章 干得好
求月票和推荐票！ 下了汽车，蒙特利尔出示证件，在剧组一名工作人员的带领下，向着片场里面的露天摄影棚走去，不过相机和摄像机这样的器材，是根本不可能带进来的，只能暂时留在寄存处，等出来的时候再带走。 这是全世界片场的规矩，绝大部分媒体记者也会默契的遵守，蒙特利尔在成为记者之前，也在好莱坞待过，还是南加州大学电影学院的毕业生，在一个剧组担任过助理导演的职务，后来实在找不到出头的道路，只好转了行，没想到在混成了电影版面的首席记者。 采访墨菲这样一个好莱坞的一线导演，并且实地观看他的新项目的拍摄，当然也要一个业内地位对等的记者。 露天片场里面，临时草地铺设好了一大片，就在这片草地前，墨菲见到了二十世纪福克斯联系来的这位记者。 这种采访也问不出太多东西，蒙特利尔只问了几个简单的问题。 “斯坦顿导演……”他把一支录音笔递到了墨菲面前，问道，“拍摄进行的顺利吗？” “最开始的2到4天的时间里，我们的状态是接近于疯狂的，因为一切发生的太快了。” 由于是宣传需要，墨菲特意多说了几句，“我几乎是在昼夜不停的与时差做着斗争，包括工作人员的调配和会计账目问题，也都是我在处理。因为我们都知道我们是在为一个特殊的日项目而奋战，我们需要集中的是所有参与进来的人的注意力，如果我们没办法集结一个优秀的团队，我们就不可能按时完成影片的制作工作，而我们确实拥有的是一个非凡且不同寻常的幕后团队。” 蒙特利尔又问道，“你怎么评价演员的工作？还有你的工作？” “我认为拍摄到现在，演员的工作可以说是出于本能的。”墨菲说的很详细，“越是出于本能，其结果越好。而导演的工作则更为理智。执导时，你要进行构思，向技术人员和演员加以解释，然后就会水到渠成。” 盖尔-加朵从后面走过来跟墨菲说了一声，墨菲对蒙特利尔说了句抱歉，回到片场中，与海伦娜-埃斯波拉讨论起了场景布设的工作。 墨菲来到用于远景拍摄的摄影机镜头前，看了眼布设完毕的片场，摇了摇头，对自己的艺术执导说道，“海伦，场景需要进行调整。” 镜头前方的不远处，是铺设完毕的外景地，外景地很简单，一座农舍，一头奶牛，一片晾晒的衣服，一个干活的农夫，还有一片碧绿的草地…… 墨菲皱眉思考了一下，对跟在后面的盖尔-加朵说道，“把大卫-罗比叫来。” 在剧组里面，盖尔-加朵没有任何优待，她也从不把自己当成特殊的一员，以一个实习生认真学习的态度，参与到影片拍摄制作的每个环节当中。 一个合格的制作人，可以不像墨菲和菲力-拉舍尔那样精通专业技术，但一定要对这个行业的方方面面都有所了解。 盖尔-加朵几乎是以最快的速度找来了大卫-罗比。 “海伦，将奶牛的位置向左调整三十英尺。” 时间不等人，墨菲尽量简单的说道，“大卫，我需要你用低强度的布光增加草地的质感。菲力，拍摄时增加对比度，让房屋和奶牛都在镜头中留下细长的影子。” 接着，墨菲又指了指前面参差不齐的草地，对海伦娜-埃斯波拉说道，“我需要大量的空旷前景来显示此处的广阔，并且提供空间感，特别是远景镜头的草几乎与农夫平齐时。” “还有，”他指了指房屋背后，“我记得有远山的布景？一会去布置。” 海伦娜-埃斯波拉点了点头，背景的远山对景深助益良多。 这些准备工作立即展开，一个小时之后，墨菲的拍摄在场记的喊声中准时开始。 蒙特利尔在剧组两名工作人员的陪伴下，站在片场特意留出来的观察位，仔细观看拍摄的过程。 由于经历过专业的学习，曾经还是一个剧组的副导演，或许他实际的动手能力不强，但本身具备的专业素养毋庸置疑，这也是他能拿到电影类首席记者最大的资本。 相比于媒体记者的外行，蒙特利尔可以算是记者行当里面的电影内行。 站在这个比较高的观察位上，用于拍摄的外景场地一目了然，只是看了一眼，蒙特利尔就赞许的点了点头，片场的房屋、奶牛、远山和树木之间达到了很好的平衡，也将演员衬托得更小。 然后，他看了看不远处的几个摄像机机位，迅速判断出墨菲-斯坦顿使用了三角构图拍摄技术，有大型反射源将阳光反射到演员脸上，最远处的一台摄像机明显在广角拍摄，很容易突显出这个场景的遥远和孤独。 拍摄一条一条进行，整个剧组和片场都完全在墨菲-斯坦顿的掌控之下，这位年轻的导演表现出了超强的专业能力，不比好莱坞那些科班出身的大导演差，甚至思维更加活跃，在现场做出的一些调整，最后也证明是些神来之笔。 比如他临时改用反射器做补光用，等拍摄完毕的时候，蒙特利尔看到的相关镜头大景深效果相当出众。 是的，上午拍摄结束后，他看到了墨菲-斯坦顿部分完成的镜头。 蒙特利尔本来是抱着试一试的态度，向剧组提出能不能看下拍摄完成的一部分镜头，毕竟他的出身和专业能力在圈内相当出名，进入很多剧组采访的时候，往往都能达到这样的目的。 这次也不例外，墨菲-斯坦顿很痛快的答应了下来，不过提供的镜头数量极其有限，而且双方还临时签订了一份协议，所有观看的内容不得拍照和录像，并且不得在报道中直接提及镜头的内容。 剧组这样做，也是想借助蒙特利尔的笔，更好的进行前期宣传。 没有经过后期处理的镜头实际上是很粗糙的，但站在一台监视器前面，看到的第一个镜头，就给蒙特利尔留下了极其深刻的印象。 能先于其他人看到墨菲-斯坦顿拍摄的电影镜头，蒙特利尔知道这种机会非常难得，因此相当的认真。 镜头中，一个女孩在晾晒床单，不管是女孩本身，还是挂在晾衣绳上的浅色床单，都不是作为单独个体存在，全部都实际参与到了情节的表达中。 床单被巧妙的用作揭示性元素并且最终被拉回，显示远方的士兵正在接近，暗巧克力棕色的服装与白色的床单产生了可爱的反差，让人暂时从背景和即将被揭晓的事情处移开注意力，而像篮子这样的简单物品能够帮助平衡构图，也有可能是巧妙的放在此处，遮住晒衣杆的底部。 服装都是棕色，白色或灰色，和镜头的整体色调保持一致。 然后，揭示的时候到了！效果真不错......士兵们的遥远位置让人知道他们还要多久才能到，美丽的s形线条引领了视线的方向——弯弯绕绕的路和田野都有体现这一点。 第二个镜头是房子的全景图，在监视器画面上一播放，蒙特利尔就看到农夫朝着房子走去。 “墨菲-斯坦顿的构图太巧妙了！” 哪怕是见多识广，蒙特利尔也发出一句感慨。 监视器画面中，前景的树桩有助于平衡画面，其大小与房子和演员形成对比，增添了景深，树桩上竖起的斧头柄将视线引向房子。 整个构图同样是基于三角形，完美的体现出镜头的立体感。 随后，几个女孩出现在房子附近，女孩衣服的颜色和蓝色的石头以及紫红色植物之间的搭配相当完美？衬托的她们肤色也很美丽，姑娘们看起来很健康。 不知道是不是使用了特殊的处理技术，所有画面中的天空都显得有些阴暗，很符合墨菲-斯坦顿一贯的画面风格，不过天空是蓝色的话，应该不会有这么鲜明的色彩对比了。 如果将这个镜头分解为景深平面就会发现构图之精妙，远山和摄影机相对房子的位置都让构图更加出色。 如果这个镜头换做是其他导演拍摄，恐怕看起来就没这么美了。 蒙特利尔能看的也就是这两个镜头，但看完这两个镜头，他好好思考了一番，然后又看了一遍，大概是怕时间长遗忘掉，按下录音笔的按键，低声说道，“这个两个镜头步调是如此的完美，墨菲-斯坦顿构建镜头的张力几乎要溢出来了！演员们的表现也相当优秀，出色的完成了墨菲-斯坦顿近乎天才般的台词。我希望他不介意我在媒体上分享一点心得：干得好，墨菲！” 这段录音他会交给剧组的公关审查，然后再发表在上，相信不会存在任何问题。 的拍摄中，墨菲尽管还保持着一贯的画面风格，却也适当的平衡色彩，对景深和细节的注意都前所未有的高。 拍摄闲暇，墨菲也回了一趟洛杉矶，参加即将开始的第八十届奥斯卡颁奖典礼。