第三三一一章 拉米热大师的作品

    “由于西洋银器生产国多达数十个或更多，能记下众多标记显然十分困难，因而需要借助专业工具书，因为这些书详细介绍了各国银器上的标志。

    但现在所见到的银器是一些银器生产的重要国家，它们包括英国、俄国、德国、法国、意大利、美国以及西班牙、瑞士、丹麦等国家。

    英国银器上的标志已成为一种系列，凡是英国产的银器均有一个翘尾的狮子或者也可以说是豹头，并用不同字体的英文字母表示其生产年份。

    俄国银器上使用一个人头像表示，再配以带有84字样的标志，表明此为含84%银制成的银器。

    德国银器则使用一个月亮及皇冠加上8oo或9oo字样表示纯度。

    而法国银器上多用复杂的花饰表示。

    银器上的标志往往非常微小，且制作异常精致，因此难以作假。

    另外，这些标志又经常烙在不明显的地方，有时很难现。

    值得一提的是，银器标志是一种复合体，大多能分成几个部分，因此具有多个标志。

    凡拆开的话，局部银器上都具有相同的标志，这是出于防伪的目的。

    除此以外，还用‘si1ver’、‘ster1ing’两种英文单词作为鉴定银器的标志，凡有以上两种标志的一定是银器。”

    “真得是听君一席话，胜读十年书啊，今天来这里还真是来对了，老太太您真不愧是这方面的专家，让人佩服啊。”

    张天元今天来这里本来就有两个目的，一个是想要让老太太帮忙掌眼。

    另外一个呢，自然就是想要多学点东西了。

    老太太讲的话，他全部都记在了脑海里。

    他这个强记忆的本领，真得是多亏了地气了。

    “还请老太太明示，这两件酒器究竟是有什么特殊渊源？”

    张天元将话题强行拉到了正题上。

    老太太笑了笑道：“2o13年7月4日，伦敦佳士得将于‘Theexneta1sa1e’拍卖会拍卖史上最为贵重的银质咖啡壶，估价35o万至45o万英镑。

    该洛可可式标志性作品由英国18世纪知名银匠师保罗·拉米热制作，据市场预计该作品是拍卖史上同类作品中最为贵重的英国银器制品。

    乔治二世银质咖啡壶是拉米热于1738年为一位成功商人而打造，同时，该作品也是纽约大都会博物馆近期举办的英国银器制品专题展中的核心亮点作品。

    在过去的25o年间，拉米热的作品被认为是银质制品中最杰出的作品。

    拉米热于17o3年师从huguenotpierrep1ate1学习银器制作，并于1711年开始进行独立创作。

    六年后，拉米热成为皇家御用银匠师。

    乔治二世银质咖啡壶是拉米热于洛可可鼎盛时期创作的代表性作品，是拉米热精心设计并打造的银器精品。”

    “难道说这两件酒器居然是拉米热的作品！”

    虽然老太太并没有正面回答张天元的问题，不过从她的话里头，张天元自然能听出其中的关键。

    既然老太太提到拉米热，那肯定就不会是无的放矢。

    “呵呵，你猜对了，这两件酒器，就是保罗·拉米热的作品。”

    老太太笑了笑道。

    张天元当时就震惊了，保罗·拉米热在西方银器的制作领域，地位堪比唐诗里面的李白、杜甫，宋词里面的苏轼，书法里面的王羲之啊！

    那绝对是最出色的代表。

    在中国，银器制作是作坊式的，集体制作的，个人成名的基本没有。

    而在西方银器里面，如果说是大师制作的银器，那绝对会提升无数个档次，身价倍增啊。

    张天元深吸了一口气，他知道，自己这一次捡了大漏了。

    这两件酒器的价格，估计最起码也在数百万英镑的水平，虽然不是他捡过的漏儿之中最大的，可是却依然非常值钱。

    不过这些钱，还不至于让他失去理智。

    他没有忘记自己来这里的目的。

    “老太太，保罗·拉米热大师的名字我也听说过，可是我在网上查了很多资料，对他的描述几乎没有，您能告诉我，您到底是怎么看出来这两件酒器是他的作品吗？”

    来学知识，这才是张天元找老太太的关键，否则的话，他根本不用来，反正他知道这是英国的古典银器，而且知道很值钱，这就足够了。

    老太太爱惜地抚摸着两件银器，笑着对张天元说道：“这两件酒器上的银浮雕有各种不同形象的爱神丘比特，他们有的手持咖啡树枝条，有的手持狮子面具、贝壳和树叶。

    这是保罗·拉米热非常喜欢的雕刻图像。

    更重要的是，你看这标识上，其实有保罗·拉米热的名字缩写。

    咱们收藏银器，必须得读懂标识啊，不然的话，肯定会错过好东西的。

    你想要收藏西方银器，我劝你还是要多学点东西，最起码要了解一下西方银器的展究竟经历过什么。

    在欧洲，集实用性、审美观赏性和贵金属储存性于一身的金银器从远古开始就是拥有者炫耀剩余财富的复杂陈设品和日用品，由于原料的昂贵，只有那些王公和富贵们才能顾最优秀的金银匠，而历代欧洲的王公贵族都以有能力支配最有才能的手艺人为荣，并为获取他们的手艺而互相竞争。

    另一方面，金银匠们则施展出所有的艺术才华，用最先进的工艺技术，最时尚的艺术风格来设计制造金银器，使金银器成为出自身材质价值的豪华艺术品。

    但是，今天我们能常见到的银器，大部分是17世纪以后的作品。

    这是由两方面的原因造成的。

    一是由于地区战争、政局变迁、自然灾害等原因，往往导致人们生活水平的下降。这时，这些金银器的拥有者就可以用它来作有价抵押或溶铸成钱币，用以渡难。

    二是每一时期的银器都有时尚风格，那些银器拥有者很多将古银器拿出重新加工成当时的新风格，这些都是我们难以见到的古银器的原因。

    幸运的是，西方18至19世纪是银器工艺的黄金时代，我们能看到最好的时期最丰富多彩的银器也是足以满足。

    由于他们和财富联系在一起，金匠就有较高的社会地位和丰厚收入，在伦敦，金匠们成为第一批受到皇家恩准的同业工会。”8