第二七六九章 唐代宫廷画师

    “揭画其实就在你身边。

    一幅画之所以能分层，因为它本来就不是一个绝对的整体，关键在于方法。

    好的宣纸本来就有分层，但很难分开，分开也不能保证完整，而裱过的画一般在背后糊了几层宣纸。

    揭画是和装裱是对应的，也叫揭裱。

    揭画是书画修复师的日常工作。

    确实是冷门技能，但绝不是绝技，关键只在于耐心而已。

    只要有心，有条件，工具齐，有工作室，有师傅，练一段时间就行。

    装裱店里的工具基本够揭画用了，至于技术看个人。

    一般情况下一幅画为什么能被揭开

    因为之前有裱画。

    中国书画在装裱完的時候，你写画完毕的纸，也就是画芯后面会会多三层纸，最靠近的一张我们叫命纸。

    这种方法装裱好的作品牢固很多对不对

    中国画大多是卷轴，长长一副挂墙上，下面还挂着一根棍棍，如果不在画芯上再糊纸的话，纸纤维很快就会断裂。

    古代字画保存了成百上千年，很可能在这其间已经支离破碎了，可你还能看到完整的作品，那是因为修复师把它们拼齐补全，如果只有一层，那到底是什么把它们固定在一起的

    画芯只有一张，无法更换，揭下之后糊上新的命纸，换上新的附背，等于是给古代字画注入了新的血液。

    一般揭画得到的都是一张画和几张空白纸，或者它们的碎片，如果要两张都有墨迹的‘画’，要揭开画芯才行，但通常画芯揭不开的。

    所谓一张画变成几张画，其实两张已经罕见了，的确难度很大，但难度不在这张画能不能分开，而在带有墨迹的画芯能不能分开。

    也就是说画芯的纸好不好是不是有几层这几层能分开吗

    以及画芯分开以后是一张画和若干带有墨迹碎纸片，还是两张完整的画

    这个不是手巧就能解决的！

    当然手也要巧，但如果做到啦并不代表你的手艺就已经出神入化，关键在于这幅画本身条件。”

    “董老，您就别谦虚了，知道我听了您这番理论之后什么感觉吗？我可没觉得这东西简单，反而觉得您这手艺真是出神入化了。”

    张天元笑道。

    “行了，快别拍我马屁了，得恭喜你啊，这一次你又捡了个超级大漏。”

    董学塾笑骂道。

    “超级大漏？难不成真得是张萱的原图？”

    张天元急忙朝着揭开的画上看去，那一瞬间，他的脸上就透出了狂喜之色。

    “真是张萱的！天啊，哥你可真神了。”秦飞雪捂住了小嘴惊讶地叫了起来。

    唐朝张萱，京都长安地区人。

    张萱经常画骑在马上的达官贵人，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在当时名冠众画师之首。

    张萱擅长勾画草图。

    他画的草图结构匀称、布局精当。

    亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。

    他画的，按照李白原诗的每一句提供的意境，精心地去构思。运用景物，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫含蓄地表现出来。

    用一句话来说，即在画中充分运用金井梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁。

    张萱的画稿：、、等，都是在白绢上精心表现那些贵家公***中怨女的闲适、幽思。

    意蕴幽远，远远超过画面上的物象。

    张萱画男人、女人，周昉很难跟他相以伦比。

    他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。

    他善画人物、仕女。

    他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。

    画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。

    从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画并且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。

    他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。

    其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周舫仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。

    张萱玄宗开元十一年与杨升、杨宁同时任史馆画直。

    画迹有等47件，著录于。

    传世作品有宋徽宗赵佶摹本卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆。

    描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。

    画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。

    卷，绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽省博物馆。

    “天元啊，这幅画可是很有意思啊。”

    董学塾摸着胡子笑道。

    “怎么个有意思？”

    张天元注意到董学塾说的并非这幅画精美，而是说有意思，所以便问道。

    “张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。这一时期产生了许多杰出的诗人和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。

    同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的繁荣而加剧，因而在天宝十四年爆发了安禄山的变乱。

    在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒yin骄纵亦达到了无以复加的地步。

    是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。

    卷五十一‘杨贵妃传’对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入官掖，势倾天下。

    ……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……