第二百三十七节 革新什么呢？
一般人谁会记住毕加索全名？ 况且秦淮并未事先备课，却能在学生突然刁难时对答如流，说明秦淮真正研究过该领域，而且拥有了丰富的知识储备。 你随便路上问一个教授，哪怕专门研究艺术领域的，他也未必答得上来。 秦淮能背出毕加索全名，怎么可能对毕加索没有半点研究？ 见一群学生看着自己瑟瑟发抖满目敬佩，秦淮面色不变。 这种目光他早已见怪不怪。 “玛丽苏文男主毕加索！” 有学生开始起哄。 “毕加索老色魔，五十多岁了，还找十六岁的少女当情妇，更可气的是，那位少女竟然心甘情愿，而且扬言：无论哪个女人，都无法抗拒毕加索的魅力。” 提及毕加索，风流…史一箩筐，学生们议论纷纷。 “也没有哪个女人能抗拒秦淮小哥哥的魅力！” “对对对，秦淮小哥哥的魅力一样难以抗拒。” 奇行种女学生把话题引向秦淮。 这些话激起了秦淮强烈的求生欲望，他连忙转移话题： “这次我来央美，其实也准备了正经讲些什么。” 秦淮严肃的咳嗽两声，润了润嗓： “我要讲……困扰了我们一百多年的国画革新问题。” 困扰了一百多年的国画革新问题？ 秦淮话音落下，学生们猛得一惊，整个教室迅速鸦雀无声，一双双目光错愕的落在秦淮脸庞上。 他们以为秦淮会讲几项简单的艺术理念，或者继续老生常谈一些基本笔法、墨法。 然而没想到秦淮竟然抛出了一个颇具争议性的话题。 这种话题可是烫手山芋，一旦观点不对，就会被书画协会集体诟病，并且得罪各类派系啊。 是不是有些目中无人了？ 学生们为秦淮小哥哥捏一把汗…… 原来，秦淮小哥哥谦谦君子的外表下，竟然藏着着一颗不羁霸道的心脏。 秦淮站在讲台上，从一百年前开始讲述。 “十八世纪中期，西方的坚船利炮将一个迟暮帝国的自信打得分崩离析。 各方面的自信心都在炮火中烧焦凋零，国画领域当然也不能幸免。 当时，康有为鼓吹‘合中西而为画学新纪元’。 陈独秀则大力提倡‘美术革命’，主张输入“洋画写实主义”以图新。 于是，中华家的传统绘画开始了一场澜翻涛涌，风起云涌的争端。” 只用了寥寥几句话，秦淮便把局势挑明了。 学生们静静听着，前期都是背景介绍，真正的论证都在后面，故而他们耐心听着秦淮的讲述。 “如果用一句话来概括20世纪中国画革新的思潮，那就是‘借西画改造中国画’。 即采用西方的造型手法与理念改革中国画。 记住，这里连中国画的理念也要采用西方的。” 秦淮敲黑板画重点，板着脸站在讲台上，不苟言笑的模样，俨然就是一位严师。 秦淮确实非常严格。 陆小玉就被他骂哭过呢。 …… “凭借这股思潮，徐悲鸿、刘海粟、林凤眠开始驰骋画坛。 不过，在这场革新中，也有画家坚定的延伸传统绘画命脉，如齐白石、黄宾虹、潘天寿，他们以圣手回春的技艺，复使老树开花，国画因此重现曙光。” 秦淮在黑板上写下两行名字。 齐白石、黄宾虹、潘天寿。 徐悲鸿、刘海粟、林凤眠。 “哇。” 一上来就划分出针尖对麦芒的派别，这堂课听起来好刺激！ 学生们惊了，一个个打起精神，屏息静听，静等秦淮接下来的论点。 “学没有错，但在那个自信心严重崩溃的年代；在有一批名人提出救国必须废除汉字的时代。这种革新，绝对是矫枉过正了。” 论点出。 四个字——矫枉过正。 言简意赅，直接否定，胆儿真肥。 有学生猛得一愣，满脸错愕，矫枉过正四个字，是不是严重了一些？ 当然，也有学生并不认同秦淮这个论调。 “革新了一百多年，你说矫枉过正就矫枉过正？” 一位学生高声反驳道。 紧接着，便有数位学生开始驳斥秦淮的理论。 “我为什么说矫枉过正呢？这得从西方绘画和东方绘画的起源说起。” 秦淮转身在黑板上写上一行小字：对自然的态度。 秦淮的粉笔字十分工整，排版也严格从最顶部写起，没有一丝乱来——俨然一位强迫症晚期患者。 字成。 秦淮捏着粉笔转身，此刻，秦淮身上缓缓凝着一种气势。 “听我慢慢解释。我们知道，无论非洲、亚洲、美洲、欧洲，艺术在最初阶段都会偏向写实。 中华家古代的写实艺术成就非常高，如秦始皇兵马俑，汉代青铜错金银犀牛，写实工艺领先世界。” 对于这一点，没有学生出声反驳。 中华家两千年前的写实工艺可以吹爆。 “不过，艺术形式会随着人与自然的关系逐渐出现变迁分化。 我们先看中华。 中华家驯服了洪水，开垦了农田，自然让老祖宗们安定富足，故而老祖宗们对自然产生了亲切感。 于是在与自然长期和平共处的关系中，中国画与自然融合，产生了‘大音希声‘、‘天人合一‘这种老庄思想。